忍者神龟：变种时代

　　黑暗的纽约城，已然被恶势力所控制。只有每当夜幕降临时，四只“神龟”自纽约地铁中出击，敏捷的身手常常给恶势力以沉重打击。好奇心极强的女记者爱普莉尔·奥尼尔（梅根·福克斯饰）和摄影师同事则有幸跟踪到了四只神龟的踪迹，并最终在下水道中一睹这些另类城市英雄的真容。然而，偷拍成功的结果则是暴露了这四只神龟个性的同时也向恶势力暴露了行踪。神龟们的宿敌施莱德（威廉·菲德内尔饰）率其凶残党羽在下水道中重创了他们的老鼠师父斯普林特大师（托尼·夏尔赫布配音），并掳走了达芬奇、米开朗基罗、多纳泰罗。聪明的拉斐尔则与女记者爱普莉尔和摄影师菲诺（威尔·阿奈特 饰）联手，一举营救了兄弟们，并给予施莱德一伙沉重的打击……

　　以著名文艺复兴时期的艺术家命名的四只神龟的传奇故事，早已是历经多年的经典。无论是在早年的漫画书电子游戏电视动画还是大银幕之上，他们的传奇也早已影响了几代人的成长生活。如今，好莱坞人花重资再度打造这段有着童心童趣的冒险故事，可谓用心良苦。这不仅仅是花掉1.25亿美元的事情，而且是融入了多少神龟情节的人们的情感流露。早在三十年前，“忍者神龟”这一经典形象的诞生，就一下俘获了多少年轻人的心。尤其是自1987年开始播出的第一部忍者神龟的动画剧集。更是风靡大江南北，成为许多70后和80后的集体回忆。而好莱坞早前拍摄的动画电影却未能在市场上取得骄人的成绩，而这部“垂涎已久”的真人电影，则似乎是出品方派拉蒙公司今年的重头戏之一。为了纪念“忍者神龟诞辰30周年！”派拉蒙还将于8月12日发行一部关于“忍者神龟”的纪录片《Turtle Power: The Definitive History of the Teenage Mutant Ninja Turtles 》以示纪念加为影片造势。在许多当年的年轻人眼中，忍者神龟四兄弟多纳泰罗、达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的名字，显然比起原本大艺术家的名气和影响力还要大。
　　事实上，关于“忍者神龟”的电影，尤其是真人版，自1990年至今陆续推出过三部。但其影响力都不甚大。此次的真人重启版，则可谓耗费了派拉蒙的大力气，并联合了尼克儿童一同拍摄，知名的白金沙丘负责制作。剧本方面，则交由因《碟中谍4》而声名鹊起的两位才华编剧乔什·阿佩尔鲍姆和安德雷·纳梅克再度联手撰写。片中神龟和他们的老鼠师父也都采用了当下“真人”电影制作的最先进技术——动作捕捉+全CG制作，四支神龟分别由皮特·普劳泽克、诺尔·费舍、杰瑞米·霍华德和阿伦·瑞奇森出演。曾经性感的“变形金刚女郎”梅根·福克斯则搭档威尔·阿奈特联袂出演神龟们的人类朋友，女记者爱普莉尔·奥尼尔和摄影师菲诺。而片中的诸多桥段甚至主演的装束，也都尽量保持原汁原味般地向经典致敬的节奏。而全新打造的动作场面和酷炫的音乐配合，想必也是当代年轻人们的最爱。鲁格/文


真人特效版电影《忍者神龟》于8月8日登陆北美。片中莱昂纳多、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗四位神龟及鼠大师斯普林特均是由动作捕捉及CG拍摄完成，而大反派史莱德则完全由电脑生成，1600个特效镜头几乎覆盖全片。该片预计近期将登陆国内影院。

　　动作捕捉二十年 忍者神龟技术革新

　　动作捕捉技术始于1990年阿诺-施瓦辛格版《全面回忆》至今已走过24个年头，从最初的几秒钟经过不断的摸索和更新换代如今动作捕捉技术已经发展到了全新的高度，而在新版《忍者神龟》中这一技术又更上了一层楼。

　　“这是全世界首次在拍摄中运用两部摄影机。从前，我们只有一台标准清晰度的摄影机，但现在的这两台高清摄影机给予我们差不多之前三倍的数据，那意味着我们对表演有更精准的捕获，现在这套衣服有一些不同的标记，这些都是延伸到关节处的激光标记，我们的电脑程序能识别每个角色并且自动追踪他们。我们在《忍者神龟》中运用了很多全新的技术和尝试，它将大银幕上呈现出令人惊叹的效果”本片特效总监巴勃罗-赫尔曼表示。

　　新技术零雕琢 展现完美表演

　　《忍者神龟》最新曝光的拍摄花絮将影片中的动作捕捉及CG特效进行了完美展示，可以看到扮演神龟的演员和神龟二者间是如何转变。在被问道《忍者神龟》和《霍比特人》相比有何不同时，巴勃罗·赫尔曼表示：“在《霍比特人》中，表演只由一台摄影机拍摄，所以有很多人工的雕琢和很多填充空白的窍门。但是在《忍者神龟》中，我们的想法是做最少的手工修饰。所以我们运用了高清摄像机并决定尽可能多的捕捉，然后解码，和演员一起给出过渡和调整。这样一来，你能看到角色在思考，在改变。看到他们听到了什么然后作出选择。不调整数据而完成动作。这是最重要的不同，这将会是首部运用这项技术的电影。”

　　作为动作捕捉技术表演者--安迪-瑟金斯，也就是我们熟悉的《魔戒》中的咕噜，《金刚》中的大猩猩以及《猩球崛起》中的凯撒扮演者，他曾在参选奥斯卡最佳男配角奖时，因为角色包含电脑后期修改，评委会没有认可他的表演。而在新版《忍者神龟》中所采取的的升级版动作捕捉技术能够更加完美的展现出演员细致入微的表演，也为动作捕捉表演者参加奖项评选增添了重重的砝码。

　　在设计四只神龟的过程中，监制迈克尔-贝和导演乔纳森-理贝斯曼希望通过诸如：一些嘴部或面部的表演使四只神龟看上去截然不同而不仅仅是外形上的差异，而是内在的个性化差异。恰恰是经过全面升级的动作捕捉技术可以达到的，它完美的呈现出了四只性格各异的神龟形象，也让人物更加鲜活，影片更加真实可信。