◎赵猪
《我不是王毛》是部好电影，至少在目前甚嚣尘上，各种明补暗补，只追求票房却不知所云的电影对照下，它的真诚，它的价值观，它的底层叙事，都是当下中国电影所缺少的。但是显然，它还不够好，这不仅仅是经费捉襟见肘、导演和表演因陋就简等客观因素造成的，也不是所谓审查的缘故，归根结底，在于价值观的定位，对底层叙事的坚持不够彻底，造成了尴尬的局面。
首先，《我不是王毛》作为一部由八一电影制片厂出品的电影，它的“血统”决定了它不可避免需要承担主旋律的宣导功能。或许在一定程度上削弱了电影本身在价值观和底层叙事上的深挖。当然，这也恰恰是这部电影令人眼前一亮的地方，因为故事居然有一个政治上不那么正确的出发点。
说到这里，就必须要先提起一部1963年的老电影《抓壮丁》，这部曾经在舞台上演出过上百场，根据活报剧改编而来的老电影，也曾多次被改编，比如2004年由李保田主演的《王保长新篇》。这部电影全程用四川普通话演出，讲述了抗战胜利之后，四川华蓥山地区，因为抓壮丁而产生的各种闹剧。
《我不是王毛》故事的起点大概就是基于此，但是它做了一个很有趣的反用。孤儿狗剩因为自小暗恋养父家漂亮的杏儿，心甘情愿顶替养父之子“王毛”去当壮丁，而且学会了一身“逃兵”的好本事。故事的主要冲突和大多数笑点都是因此而来。狗剩是如何为了凑集娶杏儿的钱，三番两次“卖壮丁”，又驾轻就熟地成功逃脱，变成一个兵油子，再到一不小心被情敌杨三“陷害”，没收了大洋，加入了新四军，进而成长为一个战士。
这是主旋律电影底层化叙事的一次成功运用，价值观简单而朴素，为了爱情，为了更好的生活，狗剩作为一个普通人的狡黠，被时事裹挟时的无奈，都表现得很漂亮。就连新四军与众不同的作风，都用善意的戏谑方式表现得很讨巧。比如那个像唐僧一样唠叨，但是关键时刻却能默默支持狗剩的指导员。让人会心一笑的笑点，不生硬，也没有刻意拔高，黑色幽默的味道很浓。
但是，为了完成狗剩的蜕变，电影在完成了将近八成好戏之后，强行拉回了抗日神剧的模式，而且用了最血腥的手法，扁平化的日军形象再次出现，残忍地虐杀了狗剩钟情的杏儿一家。这本身不算败笔，但是插入的时机和一泻千里的节奏，却是对电影之前一直铺排出的黑色幽默氛围的反动，让人不舒服。
在演员方面，特别是男女主角身上，缺少点题的刻画、渲染，也是《我不是王毛》的最大败笔。特别是杏儿，作为整部电影悲剧的中心，美的象征，她的可爱之处并没有很好地得到表现，这就导致了狗剩对她的感情成为无源之水，之后的一系列举动都缺乏可靠的情感基础。相比之下，杨三和养父这两个配角，因为有曲折而且合乎逻辑的心理表现，再加上两位戏骨郭金杰和罗京民生动、不落俗套的演出，明显抢走了大部分焦点。
此外，导演在表现手法上，有太多似曾相识的东西。全黑白的影像很容易让人想起姜文的《鬼子来了》；最后一幕画面里杏儿的大红花棉袄，则是斯皮尔伯格的《辛德勒名单》；就连故事主线都像《抓壮丁》。站在巨人肩膀上诚然是可以看得更远，但是假如这肩膀太轻易地被人发现，恐怕也不是太好看吧？
总体来说，《我不是王毛》敢从一个流氓无产者的视角出发，用一种黑色幽默的手法来表现他的转变，虽然有些许生硬，但是基本上还是站在底层叙事的角度上，来表现普通人最质朴的情感和愿景，这本身就是一种进步。至于其他制作太过粗糙，叙事难免有点虎头蛇尾的小毛病，便可以忽略不计了。
