《记忆碎片》定位在喜剧、悬疑影片。主创方面除了担任“挂名”艺术指导的关锦鹏外，其他成员均还远没有影片片名来得响亮，而这样一部“阵容”平庸的影片正因其“韩流”导演和与诺兰烧脑巨制《记忆碎片》同名的“噱头”，引来了众人驻足。
提及国产悬疑影片，往往是故弄玄虚，为悬疑而悬疑，毫无带入感可言，总是牵强附会，令人生厌，观影过后留下的更是只有“low”的感受。反观韩国悬疑影片，尽管绝非各个上乘，但是总有亮点让人印象深刻。单就此种类型片而言，韩国的制作水平要远超中国。而引进优秀的创作理念及团队不失为提高水平的一大捷径。实则，中韩合体，本可有更精彩的故事，可惜在当前中国投资方主导介入下，剧本大都被“断片”，沦为一个接一个的碎片，而支离破碎拼凑出的所谓烧脑桥段也不过只有星星点点的波澜。
在如此大环境之下，《记忆碎片》也难逃被“肢解”的厄运。操着一口流利普通话的导演朴裕焕，三年前带著《七星公寓》剧本来华找投资，原本讲述考试院里为梦想奋斗的韩国年轻人故事，被中国在地化后，窜改成凶杀现场的新版罗生门，投资方甚至要求把背景放到民国。现在住进八九十年代老公寓的，有黑社会大哥大嫂、假药贩子、90后少女和倒霉小律师。其实小律师“记忆复苏”后，碎片拼图可能早已错置，倒不如让“盖棺定论”的尸体站出来自己说话。
挂“韩范”之名敢正面迎战的《记忆碎片》，借黑色幽默玩杀人闪回，实质另有苦衷。“入伍”中国的韩导朴裕焕，应投资方要求直接挪用诺兰成名作戏名。无论是致敬、效仿，还是为求沾光，将影片片名如此敲定都是一种冒险，甚至会适得其反。撇去“投机取巧”的片名，通篇而论，在一个半小时标准时长的影片中，情节漏洞百出，突兀转折甚多，没有缜密逻辑的推陈，却有玩闹儿戏的巧合。整体架构本已自欠，再加之相声“绿叶”的插科打诨，着实将电影影片费力营造的本就不够浓郁的写实风格击得粉碎。而此种混搭也绝非悬疑中的黑色幽默，不过只是悬疑与幽默碎片式的拼接。影片中的情感设计过于虚无缥缈，难逃无病呻吟之嫌疑。爱情线与故事主线显然已剥离开来，使得悬疑中的爱情变得可有可无，而没有了也就不再矫情，不再拖沓，一样毫无违和。
韩国导演对中国社会生活的陌生，在电影中已是暴露无遗。众多自我臆想杜撰的桥段及虚假的影像令影片在创作伊始已然先天不足。所谓的“韩范”也就是一场关于杀人动机和被揭发后的闪回游戏选择题。
同样的名字，诺兰的《记忆碎片》烧脑费神，而中韩合拍的《记忆碎片》确实不烧脑，甚至是“无脑”。现今，韩国导演愈发看好中国电影市场的广阔前景前来“淘金”，而中国电影人也愈发对韩国导演“感冒”。对于某些类型片而言，无论是翻拍、合拍，甚至是国产新作都一水的启用韩国导演，真的是“外来的和尚会念经”，还是追求的就是“韩范”，个中缘由无非就是所谓的“噱头”。
笔者认为，置身于火热的中国电影市场之中，为求票房收益只要动动明星，弄弄话题不费吹灰之力，又何必大费周章请来外籍导演炒冷饭，大杂烩呢？“韩流一族”如果真的好，那就哪里好请哪里，剪辑好就请剪辑团队，特效优就请特效团队，完全没有盲目“追求”的必要。就当下而言，韩国导演似乎还难以契合中国观众口味，如果说投资方真的注重影片质量，那便不会出现导演假手于人，处处制肘的尴尬窘境。想要合作学习是好的，有学习上进的欲望是好的，但是合拍之路绝非想想就可万事大吉的。合作只是进步的一种手段，不能过分地依赖“舶来品”，靠外援带动中国电影进步，毕竟外籍导演存有的文化差异，难免造成影片水土不服，还是应该物尽其用。同时，投资方在保证自身利益的前提下，也应多放放权，多给电影人一些发挥的空间。莫让本可洋洋洒洒的合拍片变成披着各色美学外衣却饱含泥土气息的荒诞戏。
