来源：24楼影院
电影：《招魂2》
导演: 温子仁
主演: 维拉·法米加 / 帕特里克·威尔森 / 弗兰西丝·奥康纳 / 西蒙·迈克伯尼 / 玛利亚·多耶·肯尼迪 /
类型: 恐怖
上映: 2016-06-10(美国)
楼主的话：《招魂2》、《魔兽》和《惊天魔盗团2》均在6月10日同时登陆北美院线。在这场拥挤的周末票房大战中，温子仁导演的恐怖片《招魂2》以4035万美元的首周末票房力压《魔兽》（2435万美元），夺得冠军。但是这部电影暂时没能在国内上映，“BT天堂”有枪版资源，供大家解渴。
当我还在拿园子温和温子仁的名字做接龙游戏的时候，温导就用了一部《招魂2》惊吓了北美。这是《招魂》的续集，还是由艾德与罗琳这对“神鬼专家”调查，取证，并最终将恶魔降服。只不过在第二部里，对于主人公爱情的描述加重，让人在一个时刻准备接受惊吓的故事里，找寻到更多温暖。
宗教造神，也造鬼
关于神鬼片，从很大程度上讲，创作者都要从宗教故事与记载中汲取养分。在宗教成形以前，人类本着对自然与苍穹的敬畏之心，养成了巫术习惯，以及图腾崇拜。这些形式带来的直接效应，就是将敬畏一再放大，然后发展成对未知的恐惧。巫术时代，一个集体沉醉于仪式癫狂的时代，当然，也是神秘主义大行其道的时代。
再到宗教的正式形成，大约可以说是改良后的巫术法则再加上权利系统的结果。神秘主义的光芒被遮盖，改写成书文经典的形式，确立标杆的同时，也削弱了神秘想象的范围。在这里，最微妙也对恐怖电影最有效的影响是，宗教塑造神明，更塑造了鬼怪。这是宗教系统在人类世界中最有效也最简便的散播方式，通过神/鬼的二元划分，这不仅对于知识阶层有效，对于文盲更有效，毕竟规则简单（诵读经典，定期参加仪式），结果分明（信善带来美好，信恶带来堕落）。
在恐怖电影面前，这些元素都是非常可口的编写材料，现有的各类别巫术与宗教记载，大约可以让创作者们尽情遨游在神明与恶魔斗争的故事海洋中。而大部分恐怖电影所做的努力，就是让观众重新体验巫术时代散发的狂热气息，在那些未知事物面前感到人类无助，渺小的滋味。
像《招魂2》中的恶魔，就取材于所罗门72柱魔神，形象有所改变，电影中为修女形象，原著里描述的则是一位长着天使翅膀，骑在双头龙身上的儿童。这种取材的做法对于兴趣浓厚的观众而言，成了一种外延拓展的方式，它指向了更为开阔的神秘学地带。这部分观众会在观影之后查阅相关资料，为影片做一个注解。一个有趣的细节，影片里女主第一次与瓦拉卡正面交锋，写下名字时，旁边的书架上正好摆放着几个字母，从左到右连起来即这个恶魔的名字（valak）。
急急如律令
恐怖电影多以描述鬼怪为主，而这些鬼怪又多是残忍暴戾的形象，会带来各种问题，严重干扰了人类的生活秩序。所以如何降服鬼怪，或者如何解决这些问题，就成了观众最为关注的点。有了这个核心诉求，在主人公形象的塑造上，就显得有趣而随意了。《招魂》两部都是以“神鬼专家”为主角，他们在影片里也承载着一切与鬼怪知识相关的使命，宣讲教学，电视上公开辩论，以及深入现场调查。他们家中那些琳琅满目的从现场带回来的物品，也从另一面加重了他们的权威性。
人类在鬼怪面前显得如此弱小，以至于要么被附身操控，要么被轻易杀害，要么被生生玩弄。影片里鬼怪对人类施加的伤害愈多，观众想要降服这个鬼怪的心理考量也就越明显。所以主人公直面鬼怪，用尽办法降服或者驱赶的过程，自然是影片的重头戏。
而《招魂2》里的驱魔戏码，却不如第一部紧张刺激，艾德受伤，一直跌跌撞撞寻找与躲避，真正算得上交锋的也就是罗琳及时赶到对着鬼怪念咒。而在第一部里的交锋则丰富得多——无论从人数还是整个环节来看——也更加曲折，经历了出屋——折回——冲突与制服——驱魔——逃走与追赶——多方面感化等等。
也许是东西文化差异，直接导致驱魔者所使用的方式差异很大。而这个差异又使得某些观众无法接受最终的战斗竟然结束的得那么快。在两部影片里，最终驱魔都依靠简单句式，以及鬼怪的名字，就把其“逐回地狱”。这种形式的背后依靠着庞大的宗教体系，对于鬼怪而言，这些看起来简单的方式却力量强大。但在驱魔时刻来临时，还是免不了会期盼一场“恶战”，而这是《招魂》所不具备的。
本故事基于真实故事改编
许多故事电影开头时总会写上一句：本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合。而恐怖电影正好相反，总喜欢加一句：本故事基于真实故事改编。恐怖电影制作者都会不遗余力宣扬影片的真实性，既试图加强观众对于影片的认同感，又在暗示这些事件随时可能发生在你身边。
当然，《招魂》系列也的确是根据现实中有记载的人物事件改编而成，但至于那些记载有多少是真实，有多少是夸大，则因人而异。就如《招魂2》中主要的故事恩菲尔德，在某些观点看来这是一个策划的骗局，所以在影片中也加入了这家人被质疑的情节。在影片结束以后，热心观众都会自发寻找相关资料来佐证影片涉及的事件，两部影片都分别提到两个事件，一共讲到了四个灵异事件。从鬼娃娃安娜贝尔到深宅女巫，再从阿米提维尔到恩菲尔德，这些让人背心发凉的事件陆续被讲述给观众。
这些来自灵异档案的事件带着神秘光环，多数用来填充年轻朋友间的深夜话题，它对无神论者来讲就是一则小故事，而对于愿意相信的人来讲就成了论据，而它变成电影放于影院，又成了挑动各类观众神经的刺激源。
迷影情结
不得不说，温子仁也是一位有着迷影情结的导演，在《招魂2》里有着浓郁的向库布里克《闪灵》致敬的味道。《闪灵》是一部极其注重氛围的影片，多变的镜头在帮助观众培养不安情绪，各种符号隐喻，使得观众在看完以后开始深究其缘由。私以为这些就是温导所想要达到的，《招魂2》里的长走廊，最后的靠在门边尖叫，以及拿着斧头疯狂劈门，都是《闪灵》中被津津乐道的元素。但在致敬之外，温导却留下了好些疑惑，比如恶魔来历，以及为何要这么做等等。
但温导在惊吓点的处理上还是令人满意的，尽管里面有不少常用的惊吓手法，比如：镜头正反打之后多出一个形象；下一个镜头切换到近景或特写时，眼前是一张令人作呕的脸；画面边框从外向内伸进手或者头……这些技巧之所以常用，就在于它在不同场景与氛围的调解下，能起到程度不一的惊吓作用，颇有些百试不爽的意思。
总的来说，《招魂2》是一部值得一看的恐怖片，尤其适合情侣/基友，当然，如果胆量足够，一个人看看也无妨，只怕胆量太大，倒觉得这片子没劲了。
推荐两部电影
《罗斯玛丽的婴儿》
导演: 罗曼·波兰斯基
主演: 米亚·法罗 / 约翰·卡索维茨 / 鲁思·戈登 / 西德尼·布莱克默 / 拉尔夫·贝拉米
类型: 剧情 / 悬疑 / 恐怖
上映: 1968-06-12
这部1968年由波兰斯基导演的影片，大约是我印象最为深刻的恐怖片之一了。同《闪灵》一样，它也注重对氛围的把握与描述，但它更为令人绝望，是的，绝望。在这里恶魔通过母与子的血缘关系，从伦理上同化了无辜的女主，最终她也默默成为了魔鬼阵营里的一员。放弃抵抗，顺从魔鬼，是这部影片让人最为绝望的地方，影片里甚至并没有多少惊吓桥段，但照样让你背心一凉。
《夜深血红》
导演: 达里奥·阿基多
主演: 戴维·海明斯 / 达里亚·尼古洛蒂 / 加布里埃莱·拉维亚
类型: 悬疑 / 恐怖 / 犯罪
上映: 1975-03-07
1975年达里奥?阿基多拍摄的影片，影片没有鬼怪，只有人犯。非常具有先锋意识，恐怖，推理，同性等等元素融合在一起，辅以极其特色的配乐，竟然让这个恐怖悬疑片显得有些热闹，而这一切都搭建在高明的讲述技巧上，不得不说，这部影片给了我一次非常难忘的观影体验。
