侯孝贤通过他的《童年往事》表达了“乡愁”影响之下的“地理错觉”，片中的祖母总是喊阿孝咕和她一起回大陆，说过了前面的河坝，就能回到广东梅县的故乡。
正如《私人订制》令人发指的剧情曾让人把它与作者电影《神圣车行》联系在一起那样；《绝地逃亡》里外籍团队的“地理无知”已然让它与《童年往事》的这段剧情形成了某种关联。《绝地逃亡》里，成龙和他的证人需要在48小时内从俄罗斯返回香港，然而二人现实从入境内蒙被劫，又是在大草原上和连汉语都不会说的当地牧民合唱起了阿黛尔的代表作<Rolling in the Deep>。
最后骑着一匹小马，穿越虫洞来到广西——这个与内蒙相距2600公里的西南边陲省份。接下来，成龙在配合演完当地旅游局生硬插入的旅游项目植入广告（泼泥节、过路歌）之后，神奇的回到了香港。
“地理错觉”肯定不是《绝地逃亡》的唯一缺点，但确实是近年来成龙电影的一大标识。在成龙上一部内地大卖7.5亿的《天将雄狮》里，汉族军队与罗马帝国交战的西北关隘被取名为“雁门关”——后者的实际地理位置位于中国的内陆省山西。
的确，近两年的成龙电影都带有很强的中美混血特点，《天将雄狮》汇集了奥斯卡影帝布洛迪和《2012》的男主演约翰·库萨克；《绝地逃亡》则由《虎胆龙威2》的导演雷尼·哈林执导，影片的男二号还是“蠢蛋搞怪秀”的美籍笑星约翰尼·诺克斯维尔（Johnny Knoxville）。
不过，这里的“地理错觉”显然不是《变形金刚4》将四川武隆拼贴到香港边境那样主观上的“忽视”。近年来的成龙电影在主题上明显强化了“主旋律色彩”，这些中国地理的“虫洞”被放到这一目的之下审视，难免会让人浮想联翩。《天将雄狮》积极贯彻国家提出的“一带一路”发展战略，影片旨在告诫西北边陲的蛮夷小国要与天朝和平共处，并通过一句台词向片中那名“罗马帝国”的将领宣告：“我们打仗是为了和平，你们打仗是为了战争。”
而在新片《绝地逃亡》里，不仅出现了上述提到的“汉蒙草原大合唱”，结尾还有“中国与俄罗斯联手对抗反派”的剧情。
而最重要的一点是《绝地逃亡》的普通话配音。它为本片“魔幻现实主义”的色彩添上了浓重的一笔。片中除了草原上的蒙古族牧民没有被普通话临幸——当然这些人是能够高唱英文歌曲的；其它来自俄罗斯、美国的外籍角色都被无一例外的被配上了极其生硬的普通话配音。而大部分香港籍角色也是一口标准普通话，虽然影片的配角王敏德是个连粤语都不太流利的演员。
最近两年，成龙在大陆的很多场合都谈到过自己当初因“英语不好”而在西方受到洋人欺辱的悲惨经历：“我坐16个小时飞机才到美国，试镜前一夜没睡练习英文，到了现场刚一介绍自己是Jackie Chan，人家导演立刻轻蔑的回一句：‘Jackie what？’而且当场叫我背英文台词，我磕磕绊绊背下来，人家只是随口说一句：‘回去等信儿吧’。”成龙在《天将雄狮》当年的庆功会上痛说革命家史：“总有一天，我要让那些美国的导演、美国的演员都来中国拍片！”
显然，在这部《绝地逃亡》里——仅仅通过这样的普通话配音，成龙便扬眉吐气的完成了他“天下大一统”的目标。片中不同肤色、不同国家的人聚在一起，像台湾组合S.H.E所唱的那样：“全世界都在说中国话。”其实国产片达到这样“间离效果”的方法还有另外一种——让中国人全程说英语。两年前一部同样是中外混血电影就做到了，而它的片名甚至都和《绝地逃亡》如出一辙——《绝命逃亡》。
当然，地理错觉和糟糕的配音相比本片真正的缺点来说就不值一提了。《绝地逃亡》的硬伤在于主创把西方类型元素（这些元素本身也是三四流的水平）生硬的放到了一个发生在东方的故事上。此前出现同样问题的电影是去年林诣彬挂名监制的《横冲直撞好莱坞》。
这两部电影里都充斥着各类极其肤浅的“刻板印象”，同时搭配着段位低下的“屎尿屁”桥段。严格来说，《绝地逃亡》的大部分段子质感更贴近“诺克斯维尔”那些毫无电影质感的蠢蛋闹剧。但碍于国内的审查制度，片中出现的自虐或逃生桥段又完全无法达到《蠢蛋搞怪秀》的“奇观程度”——但它已经足够毁掉成龙和他的“动作喜剧”了。
相比诺克斯维尔，成龙在本片里反倒更像是一个奇怪的、被异化的“闯入者”，他的喜剧作用与蠢蛋闹剧的触动方式完全貌合神离。“动作喜剧”的精髓是“幽默源于打斗动作”，而不是让动作表演者骑上一匹不断喷屎的马。
说到这里恐怕已经逃不开一个话题了：《绝地逃亡》是不是成龙生涯最糟糕的作品？在笔者看来，成龙生涯评价比较差的电影粗算下来有他到台湾拍摄的《火烧岛》和《迷你特工队》，美国发展时期的《杀手壕》、《炮弹飞车2》和《环游地球八十天》以及返港后一度摸不着头脑的转型作《玻璃樽》和《飞龙再生》（第一次颠覆“成龙不死”）。而大陆时期的成龙电影基本都是中规中矩，争议稍大的是那部与争议女星景甜合作的《警察故事2013》……但现在看来，以上这些电影多属于“平庸之作”，像《迷你特工队》这样脑洞大开的抗日神剧甚至有了一些“Cult片”气质。
《警察故事2013》的剧本虽然存在严重的问题，但丁晟利用少数细节试图捕捉城市性格的尝试，也算为他后来拍摄《解救吾先生》完成了一次习作。整体看来，上述这些平庸之作至少没有哪部能让观众产生“恶心感”，而这恰恰是《绝地逃亡》的超群之处。
