而将影视剧与交响乐的结合形式，不仅仅是一次影视剧粉丝的“甜蜜暴击”，更是一个将年轻人引入交响乐殿堂的敲门砖。
哈利波特电影视听音乐会
许多从未听过交响音乐会的年轻人多数是对“交响乐”这个高大上音乐形式有所畏惧，不懂乐器，不了解乐曲，不知道曲目背后的故事，不懂它蕴含的情绪，这种未知让不懂世事的年轻人心生恐惧，没有勇气迈入剧院的大门。
而因为看过那部电影，追过那部剧，知道它的故事，听过这段配乐，因为有了那段情节更了解音乐所表达的感情，更能沉浸在音乐之中，也更容易体会到音乐会现场演奏所带来的震撼，这样的交响乐体验使年轻人更加愿意主动走入剧院，去欣赏影视原声交响乐带来的正面冲击。
原声交响视听会拉长影视产业链条
其实，近些年影视原声音乐走入交响音乐厅的情况屡见不鲜。从举办频频的宫崎骏·久石让动漫交响音乐会、万众期待的《哈利·波特》交响视听音乐会，到开创电视剧先河《权利的游戏》原声音乐会，再到即将开到人民大会堂的《爱乐之城》交响音乐会，电影原声交响音乐会似乎已成为大制作影视作品的必需品。
《权力的游戏》沉浸式舞台音乐会
似乎就是从宫崎骏·久石让的动漫交响音乐会开始，原声交响音乐会成为影视剧作品变现的又一大渠道。宫崎骏的经典动画实在数不胜数，《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《天空之城》，年年都在喊着要封笔的宫崎骏总让人害怕以后再也听不到久石让的配乐，总让粉丝有种不听遗憾、不去遗恨的危机感。
而这种对“情怀”的售卖不仅让忠粉们甘之若怡，也让“非粉”们小鹿乱撞，想借此机会体验一把平易近人的高雅艺术，心甘情愿的掏钱买票，为老头子的工作室添砖加瓦。
过去，影视剧产业的变现链条无非是电视播放、影院票房以及DVD的销售，网络发展迅速以后网络播放版权也成为影视产业的一大输出项，影视剧原声OST的销售虽然一直都存在，但是原声乐基本上都是纯音乐，缺少一些当红歌手的粉丝扶持，OST则一直是音乐市场最不温不火的存在。而原声交响音乐会的出现，不仅将影视剧产业链条再次拉长，也为OST市场添砖加瓦，更进一步加大了影视剧作品本身的影响力。
中国影视产业还需完善，影视音乐
回看这些有能力支撑起一整个交响音乐会的影视作品，宫崎骏、《权利的游戏》、《哈利·波特》、《指环王》、《爱乐之城》，无一不是大成本、大制作、口碑与票房双线并行影视佳作。而有底气举办原声交响音乐会绝不仅仅因为这些影视作品有人气，更主要的还是因为它们在配乐制作上的专业和精致。
《权力的游戏》主题曲现场录制过程
大体量的影视作品在制作时不仅在演员、剧本、摄像等方面精细打磨，在后期配乐上也绝不松懈。剧本撰写有专业的剧作人，表演有专业的演员，影视原声配乐也有专业的音乐家。依然用宫崎骏举例，与宫崎骏合作多年的久石让基本上已成为宫崎骏动画配乐的代名词，而实际上他除了宫崎骏的作品外，还为曾获得奥斯卡最佳外语片的《入殓师》担当音乐监制，还曾为姜文导演的《让子弹飞》制作配乐。
放眼国内，他的名字或许有些陌生，但他的作品你一定耳熟能详。谭盾，中国著名作曲家、指挥家，在国际上享有盛名。他是一位专业的音乐家，而不是专业的电影配乐家，但他的专业使他参与的每一部电影都因他的配乐而锦上添花。曾获得奥斯卡、格莱美以及香港金像奖和台湾金马奖的《卧虎藏龙》，提名金像奖的《英雄》，以及提名金马奖的《夜宴》，无一不是他的作品。
谭盾携手大剧院管弦乐团带来《水上丝路》
国外的影视产业已形成相当完善的体系，这也促使了国际专业的影视配乐人的出现。国内的影视产业虽然发展迅速而磅礴，却仍然缺少足够专业的电影人，尤其是在影视配乐方面。而我国需要的不仅是能够支撑起一整场交响音乐会的影视作品，更需要音乐人投身到影视配乐行业，潜心钻研这一方向。我们不是没有，只是这个数字太少了，谭盾也只有一个。
我们庞大的影视产业的发展，落后的每一步都需要很长时间的追逐，我们还需要一个更加完整的影视产业体系，一个更加系统的影视剧配乐产业链，一个更加健全的音乐产业上下游的全产业链宣发渠道，一起共享OST的价值红利。在这条专业化之路上，我们还差的很远。
声明：本文由入驻搜狐号作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
