因为一看到草绿色的军装，一看到红领章、红帽徽，我想起了我的二十多年的军旅生涯。
我当兵的年代恰好是这部电影反映的年代，文化大革命的末期，紧接着是对越自卫反击战，我们当年也是热血青年，我们也非常希望能有机会上战场去报效祖国。
当然也有私心，与其说活得窝窝囊囊的，不如到战场上建功立业，即便牺牲了，也是一个烈士，也让我的父母在村子里扬眉吐气。
如果牺牲不了，我也一定是一个功臣。抱着这样的想法写决心书。
最终我没有上战场，但是对当时整个国际国内的氛围、对当时我们这些在部队里面当兵的年轻人的精神状态是非常了解的，所以一看到这部电影马上就联想到自己当兵的岁月。
看到电影里面的那些人物感觉到就是自己身边的战友，所以他们的命运也就是我们的命运，他们的青春也就是我的青春，他们的遭遇也就是我的遭遇。
因此当他们的命运遭到挫折的时候，当他们个人的生活出现了很大困难的时候，当他们受到了不公正待遇的时候，当他们的肉体受到了子弹的打击而流血的时候。
尤其当他们的精神受到创伤的时候，我感同身受，因此我也是泪流满面。这部电影里面有我的青春。
我作为电影观众是一个不太高级的电影观众。
现在一些很高级的电影观众，他绝对不把一部电影能否让自己流眼泪当作评价这部电影的标准，他甚至会说这些能够催泪的电影肯定是不深刻的电影，而真正深刻的电影是让人流不出眼泪的。
这样的说法也有一定的道理，因为电影艺术太丰富了，题材太多样化了，风格也像万花筒一样让人眼花心乱，我想评价电影的标准也是千千万万的。
我作为一个比较一般的电影观众，我还是希望看到能够引发自己这种青春想象的电影，能够让我感同身受的电影，能够让我跟电影里面人物的命运混杂在一起的电影，我觉得还是我愿意看的。
我想到了第三部电影，我参加过编剧，根据我的小说《红高粱》改编的电影，这个导演大家都知道是张艺谋。
这部电影我看了很多遍，看这部电影我一点眼泪都流不出来，我反而觉得好笑。
因为我知道这个电影的制作过程是那样的滑稽，根本没有像我们作为一个纯粹的观众坐在电影院的感受。
一看这部电影，看到某一个镜头我想起了姜文在我们家里吃饼的那个样子，姜文一脚把我们家的热水瓶给踢碎了，一点不道歉，而且好像还嘟嘟囔囔的，我赶快打圆场，我说我们这部电影肯定会引起爆炸性的效应，你看真的爆炸了。
看到巩俐坐在小石桥上，我马上想起来我带着一帮朋友去看拍电影，看了一上午巩俐坐在那个小桥上一个镜头没有拍完，他们很失望，拍电影这么难看，一点都不好看，没有意义。
所以看《红高粱》我不感动，我反而觉得好玩。
也就是说，当一般观众沉浸在电影里面感动得死去活来的时候，这些导演们、这些电影的制作者们都在偷偷地笑。
所以我想电影导演这个工作他们就希望把所有的观众都变成傻子，希望所有的观众都把电影当成真事，尤其是希望所有的观众都把自己沉浸到电影当中去变成其中的一个角色。
而我们的电影评论家就是要时刻提醒观众，这是电影，不要太当真了，太当真就不能自拔了。
所以我想我们电影电视评论周就起了这么一个让观众冷静，时刻提醒大家这是电影，不要陷入太深。
电影是一门艺术，也是一门技术，这里面有好的，也有不好的，有值得大家好好学习作为榜样的人物，也有值得大家认真批判的人物。
这里面有一些闪光的思想，也有一些不太健康的思想，这就需要在电影评论的指导下让观众有更加冷静的态度和立场来接受我们的电影艺术。
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