具体来看，《荡寇风云》和《龙之战》两部电影共同存在着以下问题：一是电影情节过于平铺直叙，缺少戏剧性。
《荡寇风云》将电影大部分的精力放在了背景的交代上，在故事上分为三条叙事线索，虽然看似故事丰满，却为分清主次，导致三条线纠缠在一起，导致叙事逻辑的不清晰。
《龙之战》则是典型的单线叙事，围绕冯子材抗击法军的过程而展开，电影过于执着于抗法过程的展现，流水账式的叙事，缺少必要的戏剧冲突。二是电影剧情存在硬伤，人物符号化严重。无论是戚继光还是冯子材，在大多数观众的印象中，也仅仅是教科书里的一个历史人物而已。
那么既然要搬到电影荧屏上，首先我们就要赋予人物以真实的血肉，而不是一个已经符号化的人物。既然是《荡寇风云》，那么电影的重点应该展现戚继光的爱国精神和卓越的军事才能上，而不是浪费在战友之情的、与妻子的亲情，反而是应该重点展现的台州大战部分草草收尾，没有展现出来。
《龙之战》流水账式的故事叙述则大大削弱了冯子材人物的真实性，人物像一个符号式的游走在故事之中。三是情怀牌泛滥，过于消费爱情情怀。毫无疑问，无论是戚继光还是冯子材，都是我们的民族英雄，两部电影也看到了这一点，都将此作为电影的一个卖点。然而，情怀牌打多了，观众也就不买账了。
民族英雄最能代表一个民族精神，也是最具史诗格局的电影题材，那么，电影的重点就应该放在事关共同体心理的行动的构建上。以2014年上映的反映韩国民族英雄李舜臣抗击日军的电影《鸣梁海战》为例，
同样都是展现民族英雄的电影，《鸣梁海战》的电影叙事节奏紧凑，多样化的铺排手法，为电影最后的海战做足了铺垫，而在战争心理刻画上也相当细腻，片中对不同立场人物的心态描写相当到位。
日军依仗军力强大，狂妄自大的心态，朝鲜方面人人自危，主和派甚至害怕与日本开战祸及妻儿，主帅李舜臣危急时刻力挽狂澜但又心理几多挣扎，最后利用鸣梁海峡回流地利之势来设计战略，这种有勇有谋的充满血肉的形象呼之欲出。电影中塑造的李舜臣的人物形象满足了人们对民族英雄人物的想象。
我们从来不缺少好的题材，我们缺少的是好的创意和对电影剧本精心打磨的工匠精神。在当下内容为王的电影市场，如果能够将精力放在电影本身，放在故事的感染力、深度上，在内功上做足文章，英雄人物题材的电影反而是最容易出精品的题材。
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