由20世纪福克斯出品，休·杰克曼、扎克·埃夫隆、米歇尔·威廉姆斯主演的歌舞传记片《马戏之王》将于2月1日在国内上映，该片在前不久的金球奖上获得“最佳原创歌曲”和“最佳音乐喜剧电影”、“最佳音乐喜剧男主角”的提名，也收获了第90届奥斯卡“最佳原创歌曲”的提名。
影片于12月20日在北美上映，截止到目前票房达到1.27亿美元，全球2.6亿美元，对于成本8400万美元的本片来说，票房表现不错。影片1月27日在国内部分城市进行了大规模点映，收到了普通观众和媒体影评人非常多的称赞和好评，片中多首为影片量身定制的歌曲成为最大亮点，不仅弥补了影片在叙事上的些许不足，还为影片增添了观赏性和视听层面的赏心悦目。
根据猫眼数据，《马戏之王》首日预排片已经超过22.5%
《爱乐之城》音乐团队打造，
意在重现其票房奇迹？
《爱乐之城》是去年火遍全球的歌舞片，尽管最终没能在奥斯卡获得“最佳影片”，但其3000万美元成本揽下全球4.46亿美元票房以及无数奖项的认可，仍旧是去年全球电影中的翘楚。
《爱乐之城》去年现象级的表现，一方面是源自影片过硬的质量，另一方面则是影片令人沉醉的原声音乐和歌曲，奥斯卡同时斩获“最佳原创音乐”和“最佳原创歌曲”就是以歌舞片的形式获得的最大褒奖。《爱乐之城》主要表现的爵士乐在电影史中出现的次数本就不多，导演和音乐创作者将爵士乐与励志爱情故事结合起来，外加对电影史和好莱坞发展史的致敬与回望，一气呵成让影片充满了古典浪漫主义色彩又不失当代审美下对爱情的态度和观念。
《马戏之王》沿用了《爱乐之城》的音乐团队，而且用到的演员都是专业的舞蹈和话剧演员，像《爱乐之城》开篇长镜头的惊艳和男女主角在山头的鹊舞等镜头，都会以同样高质量的完成度与表现力还原在《马戏之王》中。
尽管《马戏之王》的导演是新人，但编剧比尔·康顿则是好莱坞最为知名的歌舞片导演编剧之一，他编剧的《芝加哥》和导演的《梦女孩》皆在奥斯卡上大放异彩，去年由他执导的歌舞童话片《美女与野兽》更是在全球斩获12.64亿美元票房。因此，拥有《爱乐之城》音乐团队和比尔·康顿的《马戏之王》起码会在歌舞方面有相当高的水准和保障。
影片出品方20世纪福克斯去年被迪士尼收购，而迪士尼近些年在歌舞片方面有着非常成功的经验，《魔法黑森林》、《冰雪奇缘》在真人和动画两个领域里都取得了不俗的成绩，并且福克斯自己也有如《红磨坊》这样非常经典的歌舞片，因此《马戏之王》自然就有着比较高的质量。
博纳投资让影片成“前春节档”
除了20世纪福克斯，中国的博纳影业也是《马戏之王》的联合出品方之一，这是在参与去年《帕丁顿熊2》之后，博纳影业紧接着联合出品发行的第二部海外影片。
去年《帕丁顿熊2》在贺岁档前期上映，凭借不俗的口碑最终拿到2.06亿票房，比第一部在内地的票房高了一倍，博纳影业在国内市场的推广和发行功不可没，不过在上映周期中遇到了国产片《芳华》的阻击，让《帕丁顿熊2》的票房潜力并未完成发挥，此番《马戏之王》在春季档前期上映，且两周之中并未其他同量级影片上映，根据点映反馈出的口碑，《马戏之王》有望成为春节档前的票房黑马。
目前国内影市活跃的影片还是《神秘巨星》、《无问西东》和刚上映的《移动迷宫3》，不过单日票房都在2000万之下，面对拥有华丽阵容的《马戏之王》，在上映前期影片还是有相当大的市场空间和胜算，和其同天上映的多部影片也只有《南极之恋》会有一定的竞争力，待首周影片口碑出炉并发酵后，《马戏之王》则有很有可能在下周扩大自己的领先优势。
《如果·爱》13年后，
中国何时能出一部高质量歌舞片？
与好莱坞不同，中国观众对歌舞片并不狂热，即便是在全球范围内票房很高的《爱乐之城》和《美女与野兽》，在中国内地也分别只有2.47亿和5.9亿票房。
华语影片中的歌舞片类型本就稀少，在这样的环境中，电影公司也都不愿意冒险尝试和推出歌舞片投放在市场，当人们讨论华语片中的歌舞片时仍旧提到的是13年前的《如果·爱》。虽然之后阿甘导演和贾平凹在2009年创作出一部陕西风味的《高兴》，但受制于影片平庸的口碑和少有的亮点，票房并不好，也就慢慢被观众淡忘掉。
去年《海角七号》导演魏德圣找来几位台湾当红歌手拍出的歌舞片《52赫兹，我爱你》也因为平庸的剧本在两地均遭遇票房滑铁卢。
当观众看着《冰雪奇缘》、《爱与之城》、《美女与野兽》、《马戏之王》这样的好莱坞歌舞片拍手称赞时，也会思考为何华语影片13年来没有再诞生一部有口皆碑的歌舞片？
一个原因是上述提到的观众对歌舞片需求不大，使得歌舞片市场空间非常稀少，导演和制片人也就不愿意再去尝试该类型；其次，歌舞片时需要一定观影层次和审美门槛的，对于目前国内市场对票房影响最大的三四线城市，观众对影片的审美也许还停留在三四年前一线城市观众的水平上，这并非贬低和讽刺，而是想要说明目前国内市场最受欢迎的还是喜剧片及特效大片，这类型影片多属于爆米花影片，不需要动脑、不用做功课，简单易懂，既能达到休闲放松的目的，又能获得电影工业进步之下带来的观影乐趣。
因此，歌舞片对国内市场吸引力主要在一二线城市，像《美女与野兽》近6亿的票房对这样环境下的国内市场已经算不错的成绩，而要获得更高的票房，则取决于三四线城市的表现。
第三，歌舞片的拍摄需要较高的素养和水平，像专业的戏剧演员、舞蹈演员、歌唱家等对歌舞片拍摄的兴趣和能力也是需要考虑到的，由于歌舞片需要演员唱跳，所以并非剧情片可以用非专业演员进行表现，这对大部分电影创作者还是提出了挑战，另外，当下国内电影市场的浮躁和大环境，使得电影公司并不可能投入大量资金、精力和时间在歌舞片上。
多个方面导致华语影片在《如果·爱》后没有再出现一部广受关注的歌舞片，也只有像《马戏之王》这样来自好莱坞的歌舞片越来越多进入到中国市场，影响和带动越来越多中国观众喜欢上歌舞片，懂得和理解歌舞片，对歌舞片类型的市场慢慢开拓出，华语电影才有希望诞生更多的《如果·爱》。
