2017年的金球奖，海伦·米伦与朱迪·丹奇两位同样来自英国的老戏骨，双双获得了电影类音乐/喜剧片最佳女主提名，一位是凭借《爱在记忆消逝前》，一位是凭借《维多利亚与阿卜杜勒》。有意思的是，某种程度上她们演的都是“老少女”谈情说爱的故事：海伦·米伦是黏人的嬉皮老少女，携患有阿兹海默的丈夫私奔；而朱迪·丹奇（扮演老年的维多利亚女王）则止步于傲娇老少女与印度男仆之间的暧昧关系。
这样抽调出来看，是为了将二位戏骨的演技置于电影之上，因为这两部电影实在是平平无奇。《爱在记忆消逝前》去年还参展了威尼斯电影节，提名了金狮奖，大约也是因为导演保罗·维尔齐是意大利本土出身，而这又是他的第一部英语电影。电影改编自意大利畅销小说，尽管维尔齐将小说尽量用英语语感翻译了这个故事，但它的闲适和琐碎，无独有偶，都是属于意大利式的。
海伦·米伦其实一直很擅长扮演家庭伦理剧中，柔中带刚的女性角色，她和朱迪·丹奇都有着贵族般的翩翩风度，然而，海伦·米伦和丹奇的傲娇从来不是一个路数。虽然海伦演了无数女强人，但还没有一个角色是真正意义上的“男人婆”。她可以是一位强势的妻子，为了一个男人和大文豪丈夫托尔斯泰吵得不可开交，逼得托尔斯泰离开她（《最后一站》）；或是为了让大导演丈夫希区柯克拍好每一部电影（《希区柯克》），她甘愿成为导演背后的女性；她也可以是著名的女王——伊丽莎白二世，但抛开头衔，在这个故事里，她不过是一个因为儿媳妇的死受尽千夫所指的委屈婆婆（《女王》）。
在千变万化的妻子和母亲角色中随意切换，戏外的海伦·米伦对家庭与婚姻却有着很理性的认知——这或许是她擅长塑造“坚强的母亲、妻子”的原因，要学会认同母亲、妻子这类角色的价值。在看完《爱在记忆消逝前》的剧本后，她表达了类似于影片传达的婚姻家庭观：与另一半相处的秘诀在于，互相尊重对方的隐私。“隐私不等于秘密和欺骗。即使是再亲密的关系，我们每个人都是拥有健全意识的个体，不能因为我们爱一个人，就为此失去了自我。”在宣传电影时，海伦·米伦这么告诉记者，她认为这部电影讲的是“我们对自我的认同感，不是通过我们的孩子或是另一半来完成。首先，我们要意识到自己就是很有意思的个体”。
