原标题：《黑豹》的2.5亿美元票房背后：一部黑人电影启示录
十年前，《黑暗骑士》（The Dark Knight）横空出世，然而，这部同时在口碑和票房上取得空前成功的超级英雄电影却没有入围当年的奥斯卡最佳影片提名，学院因此备受批评和质疑。为了避免再次陷入类似的尴尬处境，学院在次年宣布最佳影片提名最多增加到10部。
十年后，华纳的 DC 宇宙里的蝙蝠侠和超人面对迪士尼漫威宇宙群英高潮迭起的攻势节节败退。
十年来在奥斯卡上始终颗粒无收的克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）甚至预测漫威的《黑豹》（Black Panther）将获得明年奥斯卡最佳影片的提名。
让人艳羡的是，依靠着《黑豹》、《星球大战8：最后的绝地武士》（Star Wars: The Last Jedi）、《寻梦环游记》（Coco）及《雷神3：诸神黄昏》（Thor: Ragnarok）等影片的卖座，迪士尼在2018年仅仅用了52天就实现了累计票房10亿美元的壮举。
其中，漫威宇宙电影贡献了超过一半以上的票房，超级英雄类型片俨然成为当代好莱坞最成功成熟的类型片。
有趣的是，在多元化潮流正以或偏激或矫枉过正的姿态席卷美国的这个时代，黑人电影的大放异彩不仅成为当代好莱坞产业中最无法被人忽视的趋势之一，亦不自觉地成为整个时代平权浪潮中最引人注目的那朵浪花。
浪往何处去，浪花并不知晓。
只是大潮退却时，往往是浪花凋零最早。
尽管早在1966年，“黑豹”这一角色才首次在《神奇四侠》中露面，尽管在1992年的时候，《黑豹》就曾经被提上制作日程，但是直到漫威宇宙逐渐成型，将这个美国主流漫画史上第一个非裔超级英雄搬上大银幕的计划才正式付诸实践。
在黑豹形象问世整整半个世纪后，真人黑豹才第一次出现在了《美国队长3》（Captain America: Civil War）里，而其扮演者查德维克·博斯曼（Chadwick Boseman）在2014年才敲定。
作为漫威宇宙的第18部电影，黑人创作者在这部以黑人超级英雄为主角的作品中有着极重的份量，瑞恩·库格勒（Ryan Coogler）不仅是这部电影的导演同时还是联合编剧，而《黑豹》的主要角色也无一例外地是黑人。
《黑豹》的第一款宣传海报
2017的 NBA 总决赛第四场时，漫威在预告片之前率先放出了电影海报，然而，Twitter 用户却对这款海报颇多诟病，对其持正面和负面态度的不相上下。之后，随着预先计划好的宣传浪潮一波接一波地袭来，这部拥有着漫威历史上非续集电影最庞大宣传预算的电影开始爆发出越来越惊人的能量。
漫威和迪士尼也早早注意到中国票房市场的巨大潜力，不仅在中国七个城市举办了瓦坎达展出和 Cosplay，同时还特别释出了面向中国观众的预告片，甚至还和微博进行了前所未有的深度合作。
一切有条不紊地按照迪士尼和漫威的规划进行着。早在公映前，ACM 院线预售数据就显示出《黑豹》的成绩远超此前的任何漫威电影，IMAX 负责人在电影上映四天前表示该片的 IMAX 预售超过所有漫威作品。
纽约一所预备高中的学生在首映当天集体观看《黑豹》 Andrew Kelly/Reuters
最终，《黑豹》首周票房达到了惊人的2.91亿美元，和《美女与野兽》成为美国电影首周票房前10名中仅有的两部非续集作品。同时，这部超级英雄电影还轻而易举地打破了2015年的《冲出康普顿》（Straight Outta Compton）创造的2.14亿美元全球票房记录，成为史上黑人导演和黑人主演的最卖座电影。
让人惊讶的，不止在于《黑豹》自上映以来连续四周成为北美票房冠军，事实上，按照这部电影目前的票房走势，它将成为美国市场票房最高的超级英雄电影。
仅仅上映26天，《黑豹》的全球票房就突破了10亿美元，这使得它成为历史第33部票房超过10亿美元的电影，而在迪士尼的10亿美元电影俱乐部中，它成为了第16个玩家，于漫威宇宙而言，《黑豹》是其第五部10亿美元级作品。
如果说《黑豹》的成功验证了黑人电影在商业上巨大潜力和价值的话，那么去年的《逃出绝命镇》（Get Out）则从另一个维度体现了黑人电影的可能性。
它不仅在奥斯卡出人意料地击败《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri），拿下了最佳原创剧本，同时，它又是2017年好莱坞投资回报最高的电影——成本仅有区区450万美元，最终斩获了超过2.5亿美元的全球票房，其回报率高达630%。
与《黑豹》异曲同工的是，《逃出绝命镇》的编导乔丹·皮尔（Jordan Peele）及男主角也是黑人。
事实上，皮尔直言不讳地表示，这部电影最初就是为了反击美国要成为后种族主义（post-racial）的看法而制作的，于是，在后者的故事里，黑人的身体成为被白人羡慕并妄图夺走的宝物，白人形象彻底沦为反面角色。这正好和瓦坎达在《黑豹》中成为一个不被外界所知的只为黑人拥有的高科技现代化国家形成了微妙的对应。
MPAA 将每月去影院一次以上的观众定义为“电影观众”，数据显示，自2012以来，非裔美国人中的影院观众上涨了27%，而与此构成强烈反差的是，白人观众中的观众群体却在同期下降了21%。
从某种角度而言，美国的电影市场正发生着微妙而隐秘的变化。
