《天注定》中的王宝强
或许从电影海报，再到小人物喜剧情节，最后内核包裹着巨大能量，这样的套路不免让人联想到现实主义极强的韩国电影。其实无妨，在我看来这不是刻意像韩国，而是近十年来导演也好，审核机构也好，我们这些观影群众也好，大家开始清楚好的电影应该是什么样子。这实际上是国产影片的进步，更是整个中国电影环境逐渐变革的征兆。
成功之二：教科书式立下标杆
在中国有个特别有意思的现象，一个东西成功就会接二连三的出现各种模仿者。极有可能接下来会有“我不是X神”的各种版本，但是实际上《我不是药神》为此类题材电影打下了一个非常非常好的标杆。
很多人诟病电影海报设计像黑色风格浓厚的韩国电影
整个电影看下来，我记不住它的音乐，记不住它有多少好看的镜头，甚至记不住多少台词，但绝对记得住电影里的所有人物。这才是电影的成功。人物造就了故事，而故事流传下去的根基是人物。
《我不是药神》看似喜剧却没有刻意让你笑的包袱，更加没有让你流泪煽情的音乐，它既没有歌颂什么，也没有抨击什么。只是给你讲了一个带有立场的故事，告诉你很多看似的不公与无奈每天都发生在你我身边。
成功之三：工业体系下的价值传播
在以前，包括我自己在内，有一条很简单粗暴的分界线，那就是独立电影就是好电影，商业电影就是烂片。后来慢慢变成小成本的电影是好电影，大制作就是烂片。直到如今，我觉得无论钱的多少，如果想拍好电影，任何条件下都可以拍出来。
姜文曾说过，实际上拍之前，导演与制片方就知道这个片子能达到什么水平，心里门儿清。换言之并不是大制作就没有好片子，小成本就一定好。陈凯歌的《妖猫传》就是很好的例子，典型的商业大片，而且质量非常高。
中间为《我不是药神》导演文牧野，右为监制宁浩导演
其实中国电影工业体系已经飞速发展，用10年的速度就开始追赶好莱坞半个世纪的沉淀。在工业体系日趋成熟下，好片子会越来越多，正所谓专业的人干专业的事。那么在资金跟技术都不是问题的前提下，如何拍出好电影，《我不是药神》给出了一个很好的解答。
罗大佑为电影进行音乐制作
国产电影真正的成功，不是远销海外，更不是奥斯卡获奖；真正的成功，是让观众逐渐接受发生在身边的事，是在谈情说爱、吵吵闹闹中唤起人内心的力量与良知。
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