朱一龙大银幕“处女作”，中影出品的中秋档电影《峰爆》被寄予厚望。虽然这部电影的灾难题材与合家欢的假日调性稍显违和，但它的开局表现依然亮眼，档期内便斩获2.15亿元票房，占档期总票房收入的42.5%，成今年中秋档最大赢家。而截止到发稿日，《峰爆》票房已逼近4亿。
灾难片不缺观众，作为好莱坞的老牌类型，它已是西方电影全球化的必杀技。但也正因如此，好莱坞灾难片难免出现固化模式，观众的审美疲劳现象也愈发明显。当观众越来越挑剔，强行照搬好莱坞灾难片模式已不现实，而细究《峰爆》之所以脱颖而出，其在传统灾难片之中注入了中国特色，使其具备超强辨识度，无疑是关键所在。
看完电影之后，“片子里有专属于中国人的泪点和痛点”成为观众们的广泛共识，而针对于此，第一制片人也特地专访了《峰爆》的导演李骏及制片人崔陆萌，与他们聊了聊《峰爆》出奇制胜的原因以及影片的台前幕后。
商业类型片中的中国特色
《峰爆》讲述了受全球地质变动影响，一场史无前例的地质灾害在云江县城突发，居住其中的16万人即将被吞没，危急时刻，以小洪和老洪父子为代表的基建人挺身而出展开生死救援的故事。
这是中国影史首次将铁道兵、基建人的故事搬到银幕。一年前，一次机缘巧合之下，李骏接触到了中国铁道兵的历史，被战士们凭借一双赤手建设祖国的热血拼搏精神所感动，于是着手影片的筹备工作。
如果单纯地讲述基建人群体，难免会流入煽情的俗套。怎样既能把战士们的精神传达出来，又能遵循电影创作规律与观众建立勾连，思来想去，李骏决定用“灾难片”的形式将故事呈现出来。
第一次拍摄灾难片，李骏笑称就是一场“灾难”。因为灾难片的难度堪称电影工业中最难的一种，而要想将灾难片在国内市场落地，难度可想而知。
作为李骏的老搭档，制片人崔陆萌曾在《惊天大逆转》《长安道》中与李骏有过默契合作。这一次，他与李骏三度携手，攻克这一难关。
制片人崔陆萌与导演李骏
首先，在视觉呈现上，主创们决定赋予影片浓郁的中国特色。电影甫一开场，便以无人机航拍镜头呈现了险峻峡谷与深渊飞瀑，随后火车道两旁摆摊的菜农、雄奇险峻的二十四道拐、千姿百态的地下溶洞、险峻的悬崖峭壁均充分刺激着观众的感官。
李骏坦言，为了勘景，主创团队耗费了不少心力，辗转了贵州、湖北恩施、云南多地。仅仅拍摄电影中“火车驶过、道路两旁摆摊的菜农纷纷避让”一个镜头，剧组便花了6个半小时特地从昆明取道至红河州下属的镇上取景地。制片人崔陆萌更是透露，“在机缘巧合下，我们找到了亚洲最长的溶洞，连绵起来能从拍摄地到重庆。我们去那儿勘景特别艰难，因为它并没有完全开发出来，有一部分是景区开发出来已经很震撼了，我们再去看没有开发出来的，那时候都没有路，我们都还用绳子，有的划着船进去，确实很震撼。”
其次，在制片人崔陆萌与导演李骏看来，拍摄灾难片可以在结构叙事、制作层面上借鉴好莱坞，但最难的是拍出中国的文化自信与价值观。
在此之下，《峰爆》走了一条与西方完全不同的道路，影片中“面对灾难，西方人是诺亚方舟，我们的祖宗是精卫填海、愚公移山”便切实地反映了与西方不同的价值观。在“2小时将吞没县城16万人民”的灾情前，“中国式救援”所践行的是“人民生命高于一切”的救灾精神和人性光辉。
影片中，每个角色都展现了现有价值体系下，一致的选择。例如不顾生命危险，义无反顾完成送炸药的洪赟兵洪翼舟父子；喊出“我必须跟我的兵在一起”，毅然登机去救援洪翼舟的丁雅珺；把髌骨留在隧道内，眼含热泪下决心要炸掉十年心血的何工；号召村民尽快转移的逆行县长；返回教室救孩子的乡村教师等等，这些都是影片能与观众产生共情的原因。
没有“过场戏”
《峰爆》筹备三个月，拍摄历时4个月，当被问及印象最深刻的一场戏时，李骏坦言每一场都让自己印象深刻，“说实话，我真不是官方回答，因为电影难度这么大，真的是对每场戏印象都非常深刻。作为一个导演来讲，我认为没有所谓的过场戏，因为每场戏在戏里的使用比例、位置都不一样，但都是非常重要的，都是需要完成的。”
除了影片导演之外，李骏还担任了编剧一职，与另一位编剧沙颂，前后共打磨剧本6稿才形成最终版本。他透露，为了吃透爆破戏，沙颂老师把同济大学爆破专业4年的大学教材全部看了一遍，“我觉得他现在做个炸弹没有问题。”
而剧组上下精益求精，对待每一场戏的认真劲儿也让制片人崔陆萌深受触动。“拍摄《峰爆》最大的困难便是时间，除此之外还有实地拍摄带来的困难性，比如爬山，从洞口爬到洞里就得一个半小时，而且你们看到有一部分是金花洞特漂亮，像进入那种洞基本上得有几百米都是弯腰前行的。除了人进去以外，如何把器材运进来，也需要大家齐心协力去完成这件事情。我们这部戏真的是秉承了铁道兵逢山凿路，遇水架桥的信念，剧组每一个人员都是挺不容易的。其实在我们去之前，山洞是没有路的，我们是300人花了20天把路修了出来，然后才能供剧组人员能下去。剧组每天大约有700人进入洞里的拍摄地，大家互相搀扶着，然后平均每天雇佣300当地村民背着筐，把器材拆解下来，背着下去，拍完了戏还得再背上来。”
在拍摄过程中，主创们也被彼此的创作热情深深感染着，李骏表示：“监制赵晓时老师本身就是摄影指导，所以他提出了很多特别好的想法，比如说航拍，用光等等。在洞里，灯是打不了的，基本上其他的光源是不可能存在的。所以在洞里的几个演员，不光要演，还要充当灯光师。比如说朱一龙和黄志忠吵架那段戏，朱一龙说完了以后，黄志忠得把手电筒放那先摆准了，然后再过来说话，否则他就没有光源。”
演员们也在交流中，产生了不少创造性发挥，李骏透露，黄志忠老师特地设计了角色“耳聋”的特点，“黄志忠老师扮演的洪赟兵是一个退伍的铁道兵，我觉得这很符合人物特性，因为不少铁道兵都有职业病、尘肺病。如果你进过隧道就知道，即便是在今天也是震耳朵，所以我们的造型指导李宙老师设计的那些服装，头盔上都有一个耳罩，那是用来阻隔噪音的。”
而朱一龙也为了更好地贴近角色，除了在筹备阶段就开始研读资料、走访博物馆、参观隧道工程、向真实基建人请教经验之外，还每天进行攀岩训练。在拍摄绝壁攀岩的重场戏时，在零度低温的情况下，拒用替身，完成了拍摄。台前幕后的所有创作者，不懈怠任何一场戏，形成影片优质品相的重要基石。
不容忽视的“女性视角”
值得一提的是，比起好莱坞主打男性向的灾难片，《峰爆》对女性视角的关注让其获得了更广阔的市场空间。
灾难之下，力挽狂澜的不仅仅是男性，更有不计其数的女性。焦俊艳饰演的物探雷达技术员卢小靳，虽然是洪翼舟的恋人，但在危机时刻没有沦为拖后腿的存在，而是始终牢记基建人的职责，不仅协助救援队疏散群众，还将临时救下的一群孩子，护送到山洞中避险。
陈数饰演的项目经理丁雅珺，作为领导层，面临着前所未有的挑战，一方面项目即将收尾，她要督促手底下人在规定工期内完工交付，而另一方面，面对突如其来、可能造成巨大生命和财产损失的自然灾害，她要决策是否要亲手炸掉这个耗费了十年心血的工程。而在千钧一发之际，丁雅珺展现出了冷静果敢的一面，决定以人民的利益为先，炸掉项目。她冒雨动员工友，喊出那句壮语“大不了，再来一个十年”！而当隧道总工程师劝她留在大本营坐镇的时候，丁雅珺还是义无反顾地前去营救洪翼舟。
在《峰爆》中，李骏延续了在以往作品中对女性角色的关照，使其没有沦为男性的附庸，“作为编剧，我一开始就决定要把一个领导写成女性角色。坦率地讲，基建行业很少在大型工程中有一线女性，所以这是一个特别设立的人物。我觉得她很重要，她要呈现出我对女性的赞美和认知，就是最后这么一个艰难的决定，一定要让女性来去做。我也相信其实只要社会给女性一个机会和地位的话，女性可以同样出色。”
总体而言，《峰爆》在题材的创新性、女性视角的关注以及制作品相上均体现出独特的一面，其本次创作的经验也可作为以后审视这类电影的一种参照。
