近期，短视频有个热门话题，#如果让你回到你母亲18岁的时候，你想对她说什么？#其中“不要生我，去过自己想过的人生”这条评论获得了最高点赞。正在上映的《哥，你好》同样也是在探讨母亲这个话题。
电影讲述了常远饰演的儿子小伍在父亲生病期间无意间看到了父亲的日记，不小心穿越回了八十年代，见证了父亲伍红旗（魏翔饰）和母亲陆春丽（马丽饰）的爱情。温暖喜剧题材，加上“开心麻花”马丽、常远、魏翔的组合加持，让上映半个月的《哥，你好》票房突破3亿，目前依旧还在不断上涨。
高票房也伴随着观众挑剔的目光，电影上映后父子、母子之间的亲情部分遭到了观众的质疑，有关于“如何看待喜剧片搞煽情”的话题在社交网络上讨论热烈。第一制片人采访到《哥，你好》的导演张栾，让他来给我们答疑解惑。
真实事件延伸而来的感人故事
《哥，你好》从亲情的角度入手，却让我们感受到了一个不一样的温情故事。伍红旗与儿子小伍一直都有隔阂，因为小伍的早产直接导致了妻子大出血死亡，所以多年来一直把这份怨一定程度地反射到孩子身上。小伍阳差阳错穿越回了80年代，在撮合自己父母的这段离奇经历当中，他逐渐理解了父亲，为了拯救因难产而死去的母亲，让父母能够拥有幸福生活，他冒着消失的风险不断来回穿越想改变母亲的命运，可最终还是未能如愿。
导演张栾表示，起初这个故事概念是由编剧本人亲身经历事情延伸而来的，“编剧董天翼的孩子当时正要出生，妻子在生之前总是会担心各种问题，担心自己身体不好或者担心孩子健康等，那段时间董天翼就很紧张，后来他就想要创作这样一个故事，于是没几天他就写出了剧本大纲，两个月就写出了第一版剧本。”
影片总共有两大看点，一个是父子之间的代际沟通问题，另一个是80年代的父母温馨而美好的爱情故事。两代人的思想代沟似乎成为每个家庭都存在的问题，电影挑开了老伍与小伍间的矛盾，老伍将失去挚爱的悲痛情绪藏在心中不愿表达，表面上嫌弃儿子，实则是看到儿子会想到妻子，而小伍在单亲环境下长大，在父亲严苛的教育下形成了摆烂的思维，父与子之间其实爱大于恨，只是疏于表达。“我们也希望拥抱父母，但始终找不到一个契机。反过来，他们也存在这样的问题，双方都不容易释放情感。所以大家都需要一个释放口，我希望观众在看完电影后，能有一些小触动，去拥抱没来得及拥抱的人，去倾诉平日羞于开口的情感。”
整部电影最令人感动的应该就是父母的爱情故事，剧中不少经典名场面都让人潸然泪下，比如老伍知道大六喜欢花，会经常给她买花，而大六挺着即将临盆的肚子参加厂里比赛，只为赢一块铜给两人打两枚戒指，“父母辈对感情的表达比较含蓄，尤其是那时候的男士都羞于表达，大六性格比较外放开朗，是个愿意表达情感的人，老伍是个高知老实人，两人的性格刚好形成反差，也产生了不少有意思的喜剧效果。”
用幽默的方式描摹亲情的复杂与宝贵
很多喜剧电影背后都有一段悲情的故事，比如《大话西游》，头次看的时候会哈哈大笑，再二刷、三刷的时候才懂得，看似偶然的地方，实则是一场蓄谋已久令人动容的策划。如今的喜剧电影对于悲剧内容传递相比之前更加直观，《驴得水》的宣传语直接就是“讲个笑话，你可别哭”。
《哥，你好》最初开始也是个悲剧故事，小伍从小没有母亲，老伍年轻时候失去了爱人，“一个终身未娶的鳏夫，一个从未见过母亲的孩子，还有年纪轻轻为了保全孩子牺牲自己的母亲，影片从开头就是一个悲惨故事，只不过我们是用一种轻松快乐的方式来传达亲情，不想传递一种命运对他们不公平的样子。我们没有刻意去煽情，但也不会去回避这个问题，只想自然地将故事呈现出来。”
用幽默的方式描摹亲情的复杂与宝贵，是《哥，你好》电影的核心表达。而电影能呈现出最佳效果，演员也有很大一部分功劳，“默契出好戏”是张栾对于拍摄这部影片最深的感受。“马丽、常远、魏翔几个人属于老搭档了，也是非常专业的演员，对于戏剧把控力很强，现场的创作氛围非常好，出来的效果自然也非常好，好的演员会不断给你带来惊喜。比如我们拍一家三口吃饭的戏，剧本上只有写让他们互相给对方夹菜，马丽和魏翔配合得非常默契，常远也给出了恰当的反应，让儿子感受到父母生活中恩爱样子，升华了亲情，这都是他们自己设计的，成为了这部电影其中一个很重要的名场面。”
喜剧电影中往往会有一些让人印象深刻的小人物，而试图对小人物的灵魂世界进行挖掘和探索，也成为了张栾的一个创作命题。《哥，你好》中“强哥”就是这样的存在，虽然戏份不多，却给观众留下了深刻印象。贾冰饰演的强哥因个人问题被厂子开除，下海经商成功后回来企图要收购国营厂为自己牟利，可最终因特殊原因被误认为是有精神疾病，从此事业彻底垮台。
“改革开放如火如荼的时候，有一批辞去安稳工作去南方挣钱的人先富了起来，这帮人回来之后总想要做点贡献，实际上是带着点炫富的成分在里面的，为何会这么做呢，因为他丢了当时所谓的铁饭碗，在展示自己优越性的同时他内心其实是局促不安的。虽然最后从云端跌入地狱，可他活得还算乐观，而且也容易知足，大鱼大肉的生活他能过，馒头稀饭的日子他也能过，这种大起大落后还能乐观的心态大多数人还是难以达到的。”
还原那个时代本来的风貌
除了内容，在情节与场景的考量上，张栾和制作团队也花了很多心思，每一次穿越回去的时间、地点都要经过反复推敲，不仅要具有代表性，同时还要兼具时代感，“我们每次穿越都是经过反复讨论的，比如第一次的澡堂子，第二次的车间，还有厂里的小卖部等等，每个地方都能感受到那个年代的气息。而车间的那场婚礼作为整部电影的高光时刻，既有年代感的气息，又有亲情的升华，我想如果我能穿越回去参加爸妈的婚礼，见证他们年轻时候的样子，将会是多么美好、多么有趣的一件事。”
除了《哥，你好》外，由张栾执导并参与编剧的喜剧电影《老师·好》此前也获得了3.55亿元的票房佳绩。对于做喜剧，张栾有着一套标准，他擅长从生活细节入手，以“真”打动人心，突显电影角色细微的情感和心理变化，努力做到让片中的角色都更加立体丰满，呈现出令人共鸣的状态。虽然拥有编剧和导演双重身份，但张栾表示自己更喜欢创作的快感，“编剧是一个完全从无到有的过程，过程虽然挺痛苦，也挺枯燥，但是等它成型的时候的那种成就感是别的工作感受不到，因为你创造了一个故事，也创造出了一些人物，他们从不存在到你将他盘活是一个非常令人兴奋的事情。”
从3.55亿票房的《老师·好》到3亿的《哥，你好》，张栾在收获高票房的同时，也将质疑声照单全收。在他看来，一千个人心中有一千个哈姆雷特，但能让观众从中获取一些快乐或者引发一些思考，这就足够了。
