还有，这个系列将大量启用新人。“我们这个举动在中国是史无前例的，但是在好莱坞不是，当年詹姆斯-卡梅隆拍《泰坦尼克号》的时候，投资是史上最大的，结果他用了两个新人，当然这两人现在都成大咖了。再比如像《暮光之城》，纯新人。再比如像《变形金刚》，也是纯新人。因为在国外，尤其是好莱坞，它成熟的商业体系当中，就是说，你只要是那种群众基础非常强大的大IP，再加上大制作，或者来一个靠谱的导演的话，这种情况他们一般不太愿意用大咖。当然，这个在中国史无前例，我个人说嘛，这是我自己的一次自负，但与此同时，是对投资方的一次赌博。”
非行也谈到了韩国人翻拍他的《全民目击》。“说实话，我还是挺自豪的。为什么呢？小的时候看港片，顶礼膜拜。然后开始看好莱坞的各种大片，顶礼膜拜。然后，2000年以后呢，韩国的电影对我的影响挺大的。最早的《生死谍变》到《老男孩》到《杀人回忆》，再到一系列现代都市题材以及当代惊悚片、悬疑片，确实走出了他们的路，毫无争议的亚洲第一。他们的电影对我们这一票电影人影响都挺大。突然有一天轮到他们翻拍我们的电影的时候，心中还是微微的有点自豪。好歹也是中国内地第一部被韩国翻拍的商业电影。”
Q：你作为非科班出身是怎样踏上导演这条道路的？
非行：从小就很喜欢看电影，我妈恰巧是我那个城市主管电影的一个文化局干部，在全市任何电影院看电影，我只要报上我妈的名字，就可以免费，甚至可以带着同学去看也可以免费，这就有了个先决条件。
后来呢，我发现这方面确实有点天赋，比如很小的时候看一部电影叫《流浪者》，看了大概一遍吧，印度电影都很长，3小时，我看了一遍，后来几分钟的台词我都能背下来。后来到了86年的时候吧，一个电影，叫《德克萨斯德州巴黎》，把整个文化局的人看的昏昏欲睡，而我当时16岁吧，看得如痴如醉，那个时候我就知道我对这行是有天赋的。但是我的父母都是学音乐的，我干了音乐。
一直到20多岁的时候呢，突然感觉我干音乐是入错行了，我应该干电影，然后我就带有点异想色彩吧，非常自以为是的放弃了音乐职业，当起了作家，然后买了几百张VCD的碟片，
在家里就开始研究了，一边看着一边画它们的分镜，一边感受它们的编剧原理，感受它们的导演原理。两年以后，觉得自己已经懂了，就开始出山。太好了，也算是一路顺风走到现在。
Q：看你这书架上好多都碟片，这是你平时看的吗？
非行：因为我是一个在电影院长大的。我没有上过电影、戏剧学院的本科，我是音乐专业。我做这行纯粹是热爱和悟性走过来的。所有的基本功的建立就是你后面看到的影片。
Q：这里面韩国的片多吗？
非行：五分之一吧。当然最多的还是美国片。因为我觉得美国的电影工业无论在任何环节还是走在世界最前列的。韩国电影呢，就是亚洲这块做的最有特色的。因此，它排第二。当然呢，在我十五年前的时候呢，看过的录像带里，基本上港片是占最多的。
Q：你觉得中国电影跟韩国电影相比有哪些不同？韩国电影有哪些值得我们借鉴的地方？
非行：首先第一个不同，可能短时间是无法赶上的，那就是他们题材的大胆化。因为在韩国很多的电影在中国是拍不了的，这个没有办法，这是国情所限制，就如同韩国电影市场比我们差的太远一样。我们有庞大的他们永远无法企及的市场，但与此同时，他们也有题材多样化这种优势。
第二点呢，我们必须得承认，韩国的商业电影这一块比我们更成熟。这一点倒不单纯是审查方面的问题，更重要来讲韩国人在做商业电影这块很有工业精神，这个不像我们国内。他们的演员也好，主创也好，导演也好，尤其是编剧，他们对待每一个项目，用四个字评价，精雕细琢。他们的工匠精神值得我们学习。
Q：刚才你也说到审查制度，你觉得审查制度会限制一个导演的创作吗？
非行：这是毫无疑问的。但是呢，这不能成为一个导演拍不出好戏的结果，这是两码事。
Q：电影创作上你的风格是怎么样的呢？
非行：其实我的电影呢，类型不是最重要的，最重要的是故事。我拍任何一个戏吧，不管是魔幻大片也好，还是剧情片也好，还是当代题材也好，我首先追求的是故事。我希望我的电影永远带给观众意想不到的情节上的惊喜。从电影的一开始呢，我就希望观众走进了一条未知的旅程，然后这个旅程，每一分钟都能碰到惊喜，每一分钟都能碰到惊喜带来的震撼，这是我创作的宗旨。
Q：你觉得电影票房和电影口碑哪个更重要？
非行：电影票房的首先决定因素是题材、类型。有些戏拍得虽然很好，但无论如何它一定不可能有高票房，比如目前张艾嘉的一部电影，指望有很高票房很难。
高票房电影，第一关注的群体丰富，第二它对人的学识、经历要有宽容，比如像《夏洛特烦
恼》、《羞羞的铁拳》，它获得高票房就是必然性。但是你指望像《路边野餐》这种电影获得高票房就很难，它对观众不是很宽容的。
现在有一个特点，如果说你是商业片，口碑会决定你的票房。自媒体时代，一个电影的好坏公映前几天观众就听说了。否则的话，也不可能让《大圣归来》这么一个动画片卖10个亿。
Q：近几年涌现出一大批犯罪悬疑类的剧，比如说《白夜追凶》，作为电影导演有没有羡慕网络剧的尺度和发挥的空间？会不会尝试下网络剧呢？
非行：任何事情都有它的反正面，我们和韩国电影对比呢，我们没有它那么好的审查、宽容度，但同时我们有一个非常强大的市场。电影和网剧也是一样，我很羡慕网剧在创作上的宽容度，但与此同时呢，我还是得益电影制作的条件和精良度。
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